创作家没有题材枯竭

  和王丽萍聊天的质量是根据被她打断的次数来判断的,听到能触动她的话,她会说“这个好啊,我要记下来当台词。可以给我用吗?”和一位日本厨师聊天,对方讲做鳗鱼的名言:穿竹签要三年,刨鳗鱼要八年,烤鳗鱼要一辈子。她记下来。

 

剧本写作技巧


  和闺蜜聊感情,对方说“恋爱的人都有病”,她也记下来。以前在小本上手写,现在在手机用壹写作的灵感记录着,写剧本的时候,就用到这些灵感了,壹写作里的剧本写作非常好“台词是人说的话,要生动,要源于生活,不能太拧巴,当我决定记下来,那这句话一定足以让我激动。随时记录,这是一个编剧的基本功课。”

 

  《媳妇的美好时代》有一幕,海清饰演的毛豆豆怎么都没法让婆婆喜欢,婆婆来她家,她端上一盘菜,有虾有鱼,指望着讨婆婆欢心。婆婆一看,撂了句:“我现在不吃带眼睛的东西,鱼和虾都看着我呢,你什么意思?”台词原型是现实中有一个人说自己只吃带腿的,不吃带眼睛的。“鱼和虾是有眼睛的,放对白里这么一带,人物矛盾就出来了,话也有趣。”

 

  “有趣”是王丽萍作品的另一特点,她自认擅长喜剧创作,以温暖打底的喜剧强调乐观,而非有一个悲剧的内核。这部分自信在写剧本之初就已建立。

 

  1995年,《儿女情长》的导演石晓华正在筹备一部中国版《成长的烦恼》的情景剧,正全国征寻编剧,每人负责几集。公公鲁彦周将王丽萍介绍过去,她开始了第一次剧本创作。

 

  情景剧计划讲述两个大人三个小孩的故事,王丽萍一口气写了五集。有一集脱胎自她儿时梦游的经历。夏天大家都在乘凉,她突然站起来往楼下走,吓坏了一屋子人。梦游的孩子不能叫醒,只能慢慢引回去。好不容易回到了房间,家人哐当把门锁上。“梦游这件事太好玩了,可以制造很多戏剧效果。”在剧本里,一个孩子梦游了,恰好撞见了遇上事儿的爸爸,爸爸以为自己的事情被孩子发现了,由此开始一连串误会。

 

  征寻的编剧人数较多,大家写好后撕掉大赢家彩票开户供导演盲选,王丽萍的五集都入选,还都放在前几集,“从那时候起,我觉得自己有了一种能力,我可以写喜剧。”

 

  这是王丽萍为数不多的动用自己的经历,在接下来的创作中,素材都来自她对现实的记录与采访。

 

  王丽萍是社区艺术团名誉团长,还是社区义工,她的家庭是社区志愿者家庭,和社区老百姓交流成为她现实生活的一部分。她看着周围的妇联干部从戴着红袖章的凶恶老太太变得大方时尚,个个会摄影、会做菜、爱锻炼,还组队参加旗袍比赛。生活的丰富性大大超过从前。

 

  她也经常去派出所和警察朋友聊天,聊一些过往的案子,聊警察的生活。一位警察朋友最大的爱好是看尸体,关在房子里,对着一具尸体就是大半天。好几次都是这么发现线索,最后破了案。

 

  2002年,王丽萍开始参加相亲节目《相约星期六》的录制,担任情感导师,每期节目四个小时,录完她挨个采访,记录下这些人的年龄、职业、父母收入,“我要得出什么人在相亲,什么人的爸爸妈妈会带他们相亲,这些年有什么变化。我要建立我的数据库,作为现实主义题材的编剧,我也需要紧跟时代的变化。”做了十多年,相亲的人从80后变成了90后,她明显感受到新一代人更勇于表达自我。从前觉得相亲对象不适合,最多含蓄地说一句“我们先从朋友做起吧”。现在喜欢就喜欢,不喜欢就不喜欢。独生子女一批批成年,妈宝男也多了,选来选去问他都是一句“我听我妈妈的”。

 

  娶媳妇的见面礼也与时俱进了,以前见面送手镯项链,现在见了面一把车钥匙扔到准媳妇面前,“车在楼下,你的名字,可以直接开走。”

 

  “这些都是有趣的素材库,当我想到一个题材的时候,这些东西都会冒出来,成为我灵感的一部分。就看看你怎么找到一个有力、有意思的切口,把它们自然地放进去,”王丽萍说,“对于一个创作家来讲,没有题材的枯竭,只有自己放弃和自己枯竭。


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